Koncert

Heinrich Ignaz Franz Biber (1644–1704) Battalia. Suite D-Dur, C 61 (1673) Anton Bruckner (1824–1896) Sinfonie Nr. 8 c-moll, WAB 108 (1884–87) „Fassung 1887“ Ars Antiqua Austria Gunar Letzbor Violine & Leitung Orchestre des Champs-Élysées Philippe Herreweghe Dirigent Die Sinfonie Nr. 8 c-moll gehört „zu den allererstaunlichsten Schöpfungen nicht nur Bruckners, sondern der ganzen symphonischen Weltliteratur; mit Recht wurde sie ‚die Krone der Musik des 19. Jahrhunderts‘ genannt.“ Das Urteil gilt der 1892 uraufgeführten „Fassung 1890“, wohingegen es noch bis 1973 dauern sollte, ehe die „Fassung 1887“ zur Erstaufführung kam. Diese hatte Anton Bruckner im Sommer 1884 begonnen und nach ihrer auf den 10. August 1887 datierten Fertigstellung an den Dirigenten Hermann Levi geschickt, der ratlos vor der Riesenpartitur stand und zu einer Umarbeitung riet, die der tief getroffene Komponist schließlich auch vornahm, da er erkennen musste, dass die Dimensionen der Sinfonie jedes zeitgenössische Vorstellungsvermögen überstiegen. In ihr folgt dem Kopfsatz erstmals das Scherzo, womit der langsame Satz, in dem, singulär bei Bruckner, die Harfe zum Einsatz kommt, an die dritte Position rückt, während am Schluss des monumentalen Finales die Themen aller vier Sätze gebündelt werden und in vertikaler Schichtung simultan erklingen. ...

Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791) Sinfonie Nr. 41 („Jupiter“) C-Dur, KV 551 (1788) Anton Bruckner (1824–1896) Sinfonie Nr. 9 d-moll, WAB 109 (1887–94) Les Siècles Jakob Lehmann Dirigent Bruckners Sinfonien im Originalklang Vergöttern Anton Bruckner begann die Komposition der Sinfonie Nr. 9 d-moll am 12. August 1887, nur zwei Tage nachdem er die ‚Achte‘ (zunächst) vollendet hatte. Dass er sie bis zu seinem Tod am 11. Oktober 1896 nicht fertigstellen konnte, war weniger dem Alter oder einem Schwinden der schöpferischen Kräfte geschuldet als vielmehr einer gut dreijährigen Unterbrechung der Arbeit an dem neuen Werk, während der er vier seiner Sinfonien einer grundlegenden Revision unterzog. Seinem Arzt soll Bruckner kurz vor seinem Tod anvertraut haben, er wolle die ‚Neunte‘ „dem lieben Gott“ widmen, in der Hoffnung, „daß er mir so viel Zeit schenken wird“, sie „zu vollenden“. Der dreisätzige Torso, als den er die Sinfonie am Ende hinterließ, stößt durch die „rückhaltlose Entfesselung der harmonischen Zentrifugalkräfte“ bis an die Grenzen der Tonalität vor und damit das Tor zur Musik des 20. Jahrhunderts weit auf. ...

Anton Bruckner (1824–1896) Missa solemnis b-moll für Soli, vierstimmigen gemischten Chor, Orchester und Orgel, WAB 29 (1854) Samy Moussa (* 1984) Elysium für Orchester (2021) Anton Bruckner Te Deum C-Dur für Soli, vierstimmigen gemischten Chor, Orchester und Orgel, WAB 45 (1881, 1883–84) Fenja Lukas Sopran Michaela Selinger Mezzosopran João Terleira Tenor Alexandre Baldo Bassbariton Mozartchor des Musikgymnasiums Linz Oberösterreichischer Landesjugendchor Oberösterreichisches Jugendsinfonieorchester Markus Poschner Dirigent Anton Bruckners 1854 entstandene Missa solemnis b-moll stellt die Summe seiner damaligen Auseinandersetzung mit der Tradition dar und lässt Einflüsse Johann Sebastian Bachs, der Wiener Klassiker und Franz Schuberts erkennen, zeigt aber, etwa in der Fugenarbeit, auch sein inzwischen erworbenes beträchtliches kompositionstechnisches Können. Die Messe überrascht mit der ungewöhnlichen Anfangstonart b-Moll, die sich im weiteren Verlauf zu B-Dur aufhellt. In gleißendem C-Dur beginnt dagegen das berühmte Te Deum, das Bruckner 30 Jahre später vollendete, ohne dass es einen entsprechenden Auftrag oder die konkrete Aussicht auf eine Aufführungsmöglichkeit gegeben hätte. Die überragende Bedeutung, die dieser Hymnus für seinen Schöpfer hatte, kommt nicht zuletzt darin zum Ausdruck, dass er ihn als „Stolz seines Lebens“ und „sein bestes Werk“ bezeichnete. ...

CHARLES IVES PSALM 90 ANTON BRUCKNER MESSE NR. 3 F-MOLL Katharina Konradi Sopran Eva Zaïcik Mezzosopran Benjamin Bruns Tenor Jean Teitgen Bass Philharmonischer Chor München Münchner Philharmoniker Thomas Hengelbrock

Berliner Philharmoniker Kirill Petrenko conductor Wolfgang Rihm IN-SCHRIFT Anton Bruckner Symphony No. 5 in B flat major Anton Bruckner Symphonie Nr. 5 B-Dur Entstehungszeit: 1875-1878 Dauer: 78 Minuten Introduction. Adagio – Allegro Adagio. Sehr langsam Scherzo. Molto vivace (Schnell) – Trio. Im gleichen Tempo Finale. Adagio – Allegro moderato Anton Bruckner war als Mensch nicht ganz von dieser Welt, gewissermaßen ein Fremder auf Erden. Die praktischen Dinge des Lebens überforderten ihn, seine zahlreichen Versuche sich zu verheiraten scheiterten alle. Und erst mit 60 erfüllte sich sein Traum, als Komponist anerkannt zu werden. Fast verzweifelt suchte er nach einem Halt im Leben. Vielleicht gerade deswegen schuf er mit seinen Symphonien klingende Universen, die ihresgleichen in der Musik nicht haben. ...

Arnold Schoenberg Kammersymphonie for 15 Solo Instruments Op. 9 Zubin Mehta Conductor Mojca Erdmann Sprechstimme Boulez Ensemble Three Times Seven Poems from Albert Giraud’s Pierrot lunaire for Sprechstimme and Ensemble Op. 21 (1912) German Version by Otto Erich Hartleben Part One I. Mondestrunken II. Colombine III. Der Dandy IV. Eine blasse Wäscherin V. Valse de Chopin VI. Madonna VII. Der kranke Mond Part Two VIII. Nacht (Passacaglia) IX. Gebet an Pierrot X. Raub XI. Rote Messe XII. Galgenlied XIII. Enthauptung XIV. Die Kreuze ...

Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks Sir Simon Rattle Dirigent THOMAS ADÈS Neues Werk ANTON BRUCKNER Symphonie Nr. 4 Es-Dur «Romantische»

Bayreuther Festspielorchester Solist:innen der Bayreuther Festspiele Pablo Heras-Casado Dirigent RICHARD WAGNER «Die Walküre» Oper in drei Aufzügen, erster Aufzug Siegfrieds Tod und Trauermarsch aus der Oper «Götterdämmerung» Schlussszene der Brünnhilde aus der Oper «Götterdämmerung»

Tonkünstler-Orchester Niederösterreich Enno Poppe Dirigent Sarah Maria Sun Sopran GEORG FRIEDRICH HAAS «Natures mortes» LUIGI NONO «La fabbrica illuminata» für Sopran und Tonband ENNO POPPE «Strom» (Co-commission von ACHT BRÜCKEN

Mit seiner 4. Sinfonie errang Anton Bruckner bereits zu Lebzeiten einen nachhaltigen Erfolg – die Bezeichnung »Romantische« hat gewiss auch dazu beigetragen. Die von Bruckner entfalteten musikalischen Szenerien sind hörend gut nachzuvollziehen, die klanglichen Aufschwünge sind von eindringlicher Wirkung. In den ersten Monaten seines erzwungenen Exils komponierte Kurt Weill im Frühjahr 1933 in Paris auf einen Text von Bertolt Brecht die Ballettmusik zu »Die sieben Todsünden« – sieben Stationen einer Geschichte von zwei jungen Frauen in den amerikanischen Südstaaten, mit deutlichen Bezugnahmen auf die Popularmusik der Zwanziger. Programm ...